小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗
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嚴歌苓，在文苑是出了名的一支好筆——“翻手爲悽苦，覆手爲宣鬧”，雖消滅在讀者中譽滿全球，而著是有正好海平面和品性的。《一個娘兒們的史詩》是一個很漂亮的小說，不長的篇幅，20多萬字，不同尋常言簡意賅而豐厚地描述了一度夫人生平的愛情，無論人士、題材，在今世小說的筆耕上都是頗有創見的一番撰着。
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演義波長30從小到大，1947年，田蘇菲15歲，懵費解懂地和同硯共同插足了辛亥革命，化作了審查員。18歲，不愛連長愛棟樑材，追求到了公孫萸。雒萸風流跌宕，是那種琳愛林娣的情界線，本原是有一度翩翩如仙博古通今的情人的，卻緣田蘇菲的孕而捨本求末。這樣的光身漢，這般的婚事，對田蘇菲具體地說，歷久哪怕有空殼的，有立體感的。後，田蘇菲的30整年累月，爲着衛護自家的戀愛，以便濱武萸，從她最爛漫的華年，到她漸歸入平常的中年，無休止止的愛，由愛而生的目指氣使、自負、慧黠、機巧，織了一度婆娘的一生一世。她留了晁萸，鄶萸也終歸自覺自願地與她耳濡以沫共度晚年。這當真是一期石女爲愛不可偏廢終生的川劇，一下婦女爲和睦寫字的詩史。
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個別的造化累次與現狀的促成聞所未聞地糾結，《史詩》便在1947-1980年月的汗青時刻與田蘇菲的金齒交叉描繪，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲狂人”，消退受罰正軌的鍛鍊，但也小天才。由酷愛她的都漢指導員（後起升至軍政後連長）的頌讚，她的紅色表演姿態化爲一種俗尚，被郊區的年輕人所心愛和追捧。而皇甫萸也有無數的擁者——因了他的才幹學有專長和明銳的批評實質——當其間滿腹愛人。他們及她倆的追捧者平素小相融過。穆萸畢生沒看過配頭演的戲，田蘇菲畢生也沒能參預當家的的談話環。當反動的鑽門子一期一度源源而來時，韓萸連日倍受碰上，戴上莫衷一是的冠，未遭反駁，停手停賽資，擁護者一轟而散，徒在斯時分，徒一番人，田蘇菲是不離不棄的，一如往昔癡愛他的，以至是，懂他的。又紅又專年歲的風風雨雨飄颻在他們的時光裡，好人萬象更新的是，筆者瓦解冰消使用當代演義綴文不慣的筆觸，來張一段對歷史的質疑，現狀在此地變爲一段避讓不開的人生灘塗，她更體貼入微的是無名小卒若何生活下去，歷練改成如何的人，什麼樣的稟賦流年。史乘因了人氏氣數而圖文並茂敏捷，人氏也因了特別的條件而兼有功底。這活該是寫稿人將小說稱之爲《史詩》的另一層義吧？
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大手筆對文學現象的拿捏夠勁兒無誤。田蘇菲不用說了，有優點，善妒，餬口中有些伶人的誇耀，通常難以忍受地涌出有的城市貧民的陋習，有真愛，在宓萸潦倒、被批鬥的天時，總是以友善的淺薄之力精神上扶助他，活着上千方百計養好他。小說裡該署在土房練聲，每週帶着過細摳上來的食品震盪在巴士上去看望滕萸，那些在戲臺上必要命的演出，就爲着拿六塊錢爲男子蒸20個獅子頭子的流光，多麼感人而有良民酸溜溜……在衣食住行裡純一而愛情裡複雜，在所愛的人前頭自卑而高風亮節，窮形盡相，互信可愛痛惜；那袁萸風騷而又見忠實情，着墨未幾，一番儒的現象煞有介事。外婆、蔣雪着墨未幾，但幾處事關重大情都烘托出人士的亮亮的共性。
無限《詩史》那融匯貫通的筆墨而一吐爲快。內斂而靈巧，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在促成人氏和情節。